RUS
ENG
ПроектыАвторыПроизведенияВыставкиОрганизацииПубликацииЭнциклопедияСобытияМагазин
Публикации
• новые авторы
• новые произведения
все#АБВГДЕЁЖЗИКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЭЮЯ
ПОДРОБНЕЕ
вид

типология

тема

сортировать

Architects


 

Фигура


I. Замысел


(фрагмент статьи)


Начало любой творческой работы предваряет замысел. Учебный рисунок не исключение. Перед работой необходимо определить, какое впечатление произвела на вас модель, что вы хотите выразить в своем рисунке. Когда художник рисует, обязательно должны работать его чувства, они записываются в изображении и передаются зрителю. Мы это видим в приведенных примерах. Неравнодушное рисование помогает цельно видеть, не дает отдельно смотреть на деталь и механически её срисовывать.


Выбор материалов


Необходимо продумать, каким материалом, на какой бумаге (тонированной или белой) будет выполнен рисунок. Сочетание материала и бумаги должно вызывать эстетические эмоции.


Эскиз


В эскизе решаются следующие задачи: композиция, пропорции, движение и тональные отношения.


Решая композиционную задачу, определяем, каким будет рисунок: с фоном, с частичным введением фона или с условным фоном. эскиза и будущего рисунка должны быть похожи.


II. Набросок


Начинать рисовать человека лучше не с построения, а с наброска. Необходимо с самого начала вложить в рисунок чувство, передать впечатление от модели. Чтобы задача была выполнима, нужно постоянно делать наброски.


Композиция


Располагаем силуэт пятна фигуры в формате листа. Эту задачу мы уже решали в эскизе.


Переносим композицию с эскиза на большой формат. Как правило, снизу оставляют немного меньше расстояния до края листа, а сверху больше. Размещение по горизонтали должно подчеркивать движение фигуры, но не нарушать равновесие в листе.


Пропорции


Делая набросок, стараемся смотреть «шире» и рисовать от общего к частному.


Полезно иметь знания о классических пропорциях. Каждый человек имеет свои индивидуальные пропорции, но знание классических пропорций поможет избежать сильных искажений.


Движение


Движение фигуры создает средняя линия и смещение осей, которые проходят через опорные точки грудной клетки, таза, головы и коленей. Намечая движение в наброске, оси учитывают, но не проводят. Это предстоит сделать на этапе построения.


Тональные отношения


Тональные отношения – это разница между темными и светлыми пятнами на фигуре, а также контрасты, которые создают эти темные и светлые пятна между собой.


III. Построение по наброску


Определение главного и второстепенного


Сделав набросок, в процессе создания которого участвуют больше чувства, чем рассудок, мы должны приступить к моделированию деталей. Но прежде необходимо проверить, находятся ли эти детали на своём месте и того ли они размера.


IV. Прорисовка деталей


Разберем последовательность моделировки детали на примере торса.


1. Начинаем прорисовку детали с разбора границы света и тени.

2. Потом разбираем форму по силуэту.

3. В последнюю очередь разбираем форму «в свету».

4. Внимательно разобрав малые формы по границе светотени, силуэту и «в свету», подчиняем их большой форме.
автор: Могилевцев В. А.

Авторы

1Могилевцев Владимир Александрович
Фотогалерея

artindex_review
Копирование материалов возможно только c разрешения администрации сайта.
Все фотографии являются собственностью их авторов.
По вопросам использования изображений связывайтесь с авторами или представителями компании ARTINDEX.
Rambler's Top100