RUS
ENG
ПроектыАвторыПроизведенияВыставкиОрганизацииПубликацииЭнциклопедияСобытияМагазин
Публикации
• новые авторы
• новые произведения
все#АБВГДЕЁЖЗИКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЭЮЯ
ПОДРОБНЕЕ
вид

типология

тема

сортировать

www.iskusstvo-tv.ru


 

Фигура


I. Замысел


(фрагмент статьи)


Начало любой творческой работы предваряет замысел. Учебный рисунок не исключение. Перед работой необходимо определить, какое впечатление произвела на вас модель, что вы хотите выразить в своем рисунке. Когда художник рисует, обязательно должны работать его чувства, они записываются в изображении и передаются зрителю. Мы это видим в приведенных примерах. Неравнодушное рисование помогает цельно видеть, не дает отдельно смотреть на деталь и механически её срисовывать.


Выбор материалов


Необходимо продумать, каким материалом, на какой бумаге (тонированной или белой) будет выполнен рисунок. Сочетание материала и бумаги должно вызывать эстетические эмоции.


Эскиз


В эскизе решаются следующие задачи: композиция, пропорции, движение и тональные отношения.


Решая композиционную задачу, определяем, каким будет рисунок: с фоном, с частичным введением фона или с условным фоном. эскиза и будущего рисунка должны быть похожи.


II. Набросок


Начинать рисовать человека лучше не с построения, а с наброска. Необходимо с самого начала вложить в рисунок чувство, передать впечатление от модели. Чтобы задача была выполнима, нужно постоянно делать наброски.


Композиция


Располагаем силуэт пятна фигуры в формате листа. Эту задачу мы уже решали в эскизе.


Переносим композицию с эскиза на большой формат. Как правило, снизу оставляют немного меньше расстояния до края листа, а сверху больше. Размещение по горизонтали должно подчеркивать движение фигуры, но не нарушать равновесие в листе.


Пропорции


Делая набросок, стараемся смотреть «шире» и рисовать от общего к частному.


Полезно иметь знания о классических пропорциях. Каждый человек имеет свои индивидуальные пропорции, но знание классических пропорций поможет избежать сильных искажений.


Движение


Движение фигуры создает средняя линия и смещение осей, которые проходят через опорные точки грудной клетки, таза, головы и коленей. Намечая движение в наброске, оси учитывают, но не проводят. Это предстоит сделать на этапе построения.


Тональные отношения


Тональные отношения – это разница между темными и светлыми пятнами на фигуре, а также контрасты, которые создают эти темные и светлые пятна между собой.


III. Построение по наброску


Определение главного и второстепенного


Сделав набросок, в процессе создания которого участвуют больше чувства, чем рассудок, мы должны приступить к моделированию деталей. Но прежде необходимо проверить, находятся ли эти детали на своём месте и того ли они размера.


IV. Прорисовка деталей


Разберем последовательность моделировки детали на примере торса.


1. Начинаем прорисовку детали с разбора границы света и тени.

2. Потом разбираем форму по силуэту.

3. В последнюю очередь разбираем форму «в свету».

4. Внимательно разобрав малые формы по границе светотени, силуэту и «в свету», подчиняем их большой форме.
автор: Могилевцев В. А.

Авторы

1Могилевцев Владимир Александрович
Фотогалерея

artindex_review
Копирование материалов возможно только c разрешения администрации сайта.
Все фотографии являются собственностью их авторов.
По вопросам использования изображений связывайтесь с авторами или представителями компании ARTINDEX.
Rambler's Top100